Hace un mes, el domingo 4 de octubre a las 19 horas se reinauguró, restringida pero frívola y multitudinariamente de forma espléndida, Bilbao Museoa, nueva denominación del Bellas Artes, con una cena de honor. Según las previsiones que me manifestó el encargado del catering con cuatro furgones frigoríficos estacionados bajo el ilegal sobrevuelo de 15 metros del artefacto Agravitas sobre el espacio público del Parque, asistirían unos 600 comensales. Personas presumibles, los habituales en estos festines, ya que en esta ocasión se ha omitido toda noticia periodística nominal de invitados e incluso el menú que se suele divulgar como síntoma de satisfacción gastronómica, que es lo relevante de la convocatoria. Esos furgones de avituallamiento refinado recordaban, tristemente, a los camiones que no pueden entrar en Gaza por culpa del criminal sionismo.
Una cierta sensación de clandestinidad ante el ostentoso festejo les debió preocupar a los prebostes del Patronato del Museo, Gobierno Vascongado, Diputación Feudal y Ayuntamiento, al instalar una empalizada plástica para esconder de la visión pública tan suculenta reunión, pero existen fotos. Los grupos políticos de la oposición, en los tres niveles políticos deben solicitar el gasto que supuso este sabroso y superfluo capricho por una simple y desdichada ampliación física del Museo. Proyecto que requiere una investigación con un aumento del presupuesto inicial de 18.658.200 euro (con IVA) a 44, 5 millones, más que vergonzoso, malversación de fondos públicos por el Patronato cómplice contemplativo de un presumible delito de estafa (Caso túneles de Belate en Nafarroa).
Un acto sintomático del síndrome consumista, despilfarrador del PNV que es quien domina y manipula las instituciones del país, incluso las culturales, ya que los réditos que proporcionan no son solo monetarios sino formales, figurativos, fotofilia, de aparente imagen de inquietudes en realidad vacías de contenido.
El vestíbulo donde se celebró el suntuoso banquete, es el lugar expoliado a lo que antes era un espacio público donde se situó entre 1945 y 1948 y posteriormente desde 1975 el monumento al músico Juan Crisóstomo de Arriaga, Arriaga Leku. Ahora convertido en un corredor, una galería de fachada acristalada entre los dos edificios del Museo. Rotundamente no era una plaza, tampoco como indocumentadamente se dice un atrio y menos un patio como afirma el infalible Foster que ha desfigurado impunemente el Museo, su entorno el parque y la histórica plaza urbana de acceso, con consentimiento de las administraciones y la judicatura ante las múltiples denuncias presentadas.
Pues bien, al día siguiente, el lunes 5 como primero de octubre, era el Día Mundial de la Arquitectura, pero ninguno de los cultos oradores lo sabía ya que no lo mencionó y hubiese quedado como ilustrado. También era Urriko Lehen Astelehena: abere azoka, Primer Lunes de Octubre la Feria ganadera vasca un escaparate con la celebración del Concurso de Vacuno Pirenaico de Euskadi. Se percibe una cierta semejanza entre pastores y ciertos políticos.
Allí volvieron algunos de los asistentes a la vigilia culinaria y se incorporaron otros de la numerosa estirpe política que mantenemos acompañados por el lehendakari Pradales con un exagerado séquito policial reforzado con guardas de seguridad del Museo y otros empleados del mismo. Tras varias identificaciones nos mantuvieron a 24 metros de su fachada, un espacio público para que contemplasen, muy selectivamente, del aurresku de bienvenida y no pudieran ver la cordial y reivindicativa pancarta vertical tipo roller «Ongi Etorri Juan Crisóstomo de Arriagaren Monumentuaren Espoliaziora» con la que quisimos recibirles y agradecerles por tanta atrocidad. Es decir, ocultar las inquietudes socio culturales en defensa del patrimonio arquitectónico, espacial y escultural de la sociedad reprimidas por Lehendakaritza, las asalariadas de cultura, otros funcionarios y el Museo.
Curiosamente, los invitados más allegados, junto con ciertos empresarios leales pudieron, mientras se celebraba la ceremonia de salutación, percibir una de las brutalidades creadas por el proyecto Agravitas. La mineralización del espacio delantero del edificio clásico del Museo que antes tenía cuatro atractivos parterres con dos singulares bancos de piedra en ángulo que armonizaban con el conjunto y definían junto con la escalera de tres lados y seis peldaños, la bella alfombra pétrea de acceso. Además, prefirieron entrar por la escalera en lugar de por las desproporcionadas rampas laterales y vulgares barandillas que colapsan la visión frontal del edificio. Ahora, todo este antaño entrañable lugar es un rutinaria explanada.
Si alguno de los que allí estaban había acudido en estos últimos 81 años al Museo por este lado, quizá se dio cuenta de otro atropello impuesto por Norman Foster. La supresión del busto del pintor eibartarra Ignacio Zuloaga (1870-1945) realizado por el escultor zumaiarra Julio Beobide (1891-1969) situado en 1949 delante del Museo, sustituido por un objeto artístico descontextualizado, Sappo de Anselm Kiefer donado por el famoso arquitecto y su esposa. La consejera de Cultura Ibone Bengoetxea hizo, una vez más el ridículo, al ponderar el gesto, con unas palabras rotundamente desacertadas propias de su precario nivel sensorial. Asimismo, de las dos hornacinas que flanquean la entrada han desaparecido sendas réplicas escultóricas en bronce de Risveglio y Eva, creadas por el célebre escultor bilbaino Nemesio Mogrovejo (1875-1910). Otra incomprensible omisión no explicada cultural y socialmente.
En el espectáculo desarrollado en el interior del recinto acristalado, ya con sillas pero sin mesas, fueron agasajados con un acto circense. Una actriz bailarina sustentada de un cable apareció por el óculo practicado en el techo, a modo de escotilla, quizá con el propósito de rescatar la escultura de Euterpe por donde figurativamente pretende escaparse la musa de homenaje a Arriaga, de la cárcel en que ha sido expoliada, encerrada y agraviada. Los asistentes debieron aplaudir entusiasmados por este propósito reparador.
Ya por la tarde, accedió una multitud, unos dos mil, de los Amigos del Museo expresamente invitados, que por cierto deben ser solo de los cuadros y esculturas, porque durante todo el proceso de deformación del Museo no se les ha oído ni una palabra de duda. ¿Se conforman con estos atropellos? Preguntados por sus opiniones, eran muy contrastadas, las más tópicas y banales eran frecuentes, quienes razonaban algo salían con dudas e incluso disconformes, pero en varias ocasiones se escuchaba «si solo han dado un simple vino» en alusión al contenido de la invitación.
Como era previsible, los años del proceso 2019-2026, desde el concurso de proyectos para su ampliación hasta su reinauguración, solamente cuando la presentación del manifiesto en contra del proyecto en febrero de 2021 dieron noticia de una contestación profesional y social, han censurado toda crítica documentada y mención a las diversas denuncias presentadas. Al contrario, en su condición de miembros Patronos del Museo, "Deia", "El Correo", Radio Bilbao/SER, Eitb han practicado un despreciable periodismo servil, encubridor de irregularidades e ilegalidades engañando continuamente a sus seguidores. con simples datos irrelevantes salvo los aumentos de costes pero sin análisis alguno como algo ineludible.
Una cierta sensación de clandestinidad ante el ostentoso festejo les debió preocupar a los prebostes del Patronato del Museo, Gobierno Vascongado, Diputación Feudal y Ayuntamiento, al instalar una empalizada plástica para esconder de la visión pública tan suculenta reunión, pero existen fotos. Los grupos políticos de la oposición, en los tres niveles políticos deben solicitar el gasto que supuso este sabroso y superfluo capricho por una simple y desdichada ampliación física del Museo. Proyecto que requiere una investigación con un aumento del presupuesto inicial de 18.658.200 euro (con IVA) a 44, 5 millones, más que vergonzoso, malversación de fondos públicos por el Patronato cómplice contemplativo de un presumible delito de estafa (Caso túneles de Belate en Nafarroa).
Un acto sintomático del síndrome consumista, despilfarrador del PNV que es quien domina y manipula las instituciones del país, incluso las culturales, ya que los réditos que proporcionan no son solo monetarios sino formales, figurativos, fotofilia, de aparente imagen de inquietudes en realidad vacías de contenido.
El vestíbulo donde se celebró el suntuoso banquete, es el lugar expoliado a lo que antes era un espacio público donde se situó entre 1945 y 1948 y posteriormente desde 1975 el monumento al músico Juan Crisóstomo de Arriaga, Arriaga Leku. Ahora convertido en un corredor, una galería de fachada acristalada entre los dos edificios del Museo. Rotundamente no era una plaza, tampoco como indocumentadamente se dice un atrio y menos un patio como afirma el infalible Foster que ha desfigurado impunemente el Museo, su entorno el parque y la histórica plaza urbana de acceso, con consentimiento de las administraciones y la judicatura ante las múltiples denuncias presentadas.
Pues bien, al día siguiente, el lunes 5 como primero de octubre, era el Día Mundial de la Arquitectura, pero ninguno de los cultos oradores lo sabía ya que no lo mencionó y hubiese quedado como ilustrado. También era Urriko Lehen Astelehena: abere azoka, Primer Lunes de Octubre la Feria ganadera vasca un escaparate con la celebración del Concurso de Vacuno Pirenaico de Euskadi. Se percibe una cierta semejanza entre pastores y ciertos políticos.
Allí volvieron algunos de los asistentes a la vigilia culinaria y se incorporaron otros de la numerosa estirpe política que mantenemos acompañados por el lehendakari Pradales con un exagerado séquito policial reforzado con guardas de seguridad del Museo y otros empleados del mismo. Tras varias identificaciones nos mantuvieron a 24 metros de su fachada, un espacio público para que contemplasen, muy selectivamente, del aurresku de bienvenida y no pudieran ver la cordial y reivindicativa pancarta vertical tipo roller «Ongi Etorri Juan Crisóstomo de Arriagaren Monumentuaren Espoliaziora» con la que quisimos recibirles y agradecerles por tanta atrocidad. Es decir, ocultar las inquietudes socio culturales en defensa del patrimonio arquitectónico, espacial y escultural de la sociedad reprimidas por Lehendakaritza, las asalariadas de cultura, otros funcionarios y el Museo.
Curiosamente, los invitados más allegados, junto con ciertos empresarios leales pudieron, mientras se celebraba la ceremonia de salutación, percibir una de las brutalidades creadas por el proyecto Agravitas. La mineralización del espacio delantero del edificio clásico del Museo que antes tenía cuatro atractivos parterres con dos singulares bancos de piedra en ángulo que armonizaban con el conjunto y definían junto con la escalera de tres lados y seis peldaños, la bella alfombra pétrea de acceso. Además, prefirieron entrar por la escalera en lugar de por las desproporcionadas rampas laterales y vulgares barandillas que colapsan la visión frontal del edificio. Ahora, todo este antaño entrañable lugar es un rutinaria explanada.
Si alguno de los que allí estaban había acudido en estos últimos 81 años al Museo por este lado, quizá se dio cuenta de otro atropello impuesto por Norman Foster. La supresión del busto del pintor eibartarra Ignacio Zuloaga (1870-1945) realizado por el escultor zumaiarra Julio Beobide (1891-1969) situado en 1949 delante del Museo, sustituido por un objeto artístico descontextualizado, Sappo de Anselm Kiefer donado por el famoso arquitecto y su esposa. La consejera de Cultura Ibone Bengoetxea hizo, una vez más el ridículo, al ponderar el gesto, con unas palabras rotundamente desacertadas propias de su precario nivel sensorial. Asimismo, de las dos hornacinas que flanquean la entrada han desaparecido sendas réplicas escultóricas en bronce de Risveglio y Eva, creadas por el célebre escultor bilbaino Nemesio Mogrovejo (1875-1910). Otra incomprensible omisión no explicada cultural y socialmente.
En el espectáculo desarrollado en el interior del recinto acristalado, ya con sillas pero sin mesas, fueron agasajados con un acto circense. Una actriz bailarina sustentada de un cable apareció por el óculo practicado en el techo, a modo de escotilla, quizá con el propósito de rescatar la escultura de Euterpe por donde figurativamente pretende escaparse la musa de homenaje a Arriaga, de la cárcel en que ha sido expoliada, encerrada y agraviada. Los asistentes debieron aplaudir entusiasmados por este propósito reparador.
Ya por la tarde, accedió una multitud, unos dos mil, de los Amigos del Museo expresamente invitados, que por cierto deben ser solo de los cuadros y esculturas, porque durante todo el proceso de deformación del Museo no se les ha oído ni una palabra de duda. ¿Se conforman con estos atropellos? Preguntados por sus opiniones, eran muy contrastadas, las más tópicas y banales eran frecuentes, quienes razonaban algo salían con dudas e incluso disconformes, pero en varias ocasiones se escuchaba «si solo han dado un simple vino» en alusión al contenido de la invitación.
Como era previsible, los años del proceso 2019-2026, desde el concurso de proyectos para su ampliación hasta su reinauguración, solamente cuando la presentación del manifiesto en contra del proyecto en febrero de 2021 dieron noticia de una contestación profesional y social, han censurado toda crítica documentada y mención a las diversas denuncias presentadas. Al contrario, en su condición de miembros Patronos del Museo, "Deia", "El Correo", Radio Bilbao/SER, Eitb han practicado un despreciable periodismo servil, encubridor de irregularidades e ilegalidades engañando continuamente a sus seguidores. con simples datos irrelevantes salvo los aumentos de costes pero sin análisis alguno como algo ineludible.
https://bilbaomuseoa.eus/explora/historia/la-musica-callada-de-euterpe-segun-francisco/3e568825-0d48-543c-41f8-412f5b756632
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